Palazzetto Bru Zane - Centre de Musique Romantique Française

Depuis Berlioz dans ses Mémoires jusqu’aux commentateurs contemporains, bien peu sont ceux qui auront pardonné à Dietsch d’avoir mis en musique l’argument vendu par Wagner à l’Opéra dans l’espoir d’en donner lui-même une adaptation sur la grande scène parisienne. Ce rendez-vous manqué de Wagner avec la scène lyrique parisienne (premier d’une longue série) donne lieu à la création de deux œuvres distinctes : Le Vaisseau fantôme de Dietsch, créé à Paris le 9 novembre 1842 ; et Der Fliegende Holländer de Wagner, créé à Dresde le 2 janvier 1843 (et qui ne sera entendu en France qu’à la fin du XIXe siècle : en 1893 à Lille et en 1897 à Paris). Le livret de l’opéra de Dietsch, confié à Paul Foucher et Henri Revoil s’éloigne cependant du court texte initial de Wagner et s’enrichit de nouvelles influences – The Pirate de Walter Scott, les écrits de James Fenimore Cooper et surtout The Phantom Ship de Frederick Marryat. Si l’œuvre disparaît de l’affiche après onze représentations en raison d’une scénographie contestée (le « Vaisseau » annoncé par le titre n’est pas visible sur scène), la presse musicale de 1842 salue néanmoins une partition au « parfum de distinction, de bon goût, d’élégance, et ne manquant pas de teintes vigoureusement touchées » qui mérite aujourd’hui d’être redécouverte.